Dans Mesure pour mesure, Shakespeare, visionnaire, explore les ressorts d’un système fondé sur la surveillance, le contrôle et la répression. Dans une Vienne décadente, le duc, impuissant, délègue les pleins pouvoirs à son second, le régent Angelo, connu pour son extrême fermeté. A peine nommé, ce dernier réactive des lois archaïques pour rétablir la stabilité.

Avec ce troisième et dernier volet, c’est davantage la question de la subjectivité du point de vue qui sera creusée. Si Mesure pour mesure reprend un vocabulaire propre aux deux premières pièces (huis clos radical, écoute au casque, vitres sans tain), ce sera pour les mieux les déjouer : la pièce ne jouera pas seulement dans le dispositif, elle se jouera de celui-ci.

Notre dispositif sera cette fois séparé en deux espaces distincts (l'espace du pouvoir / l'espace de l'exécution) ; toutes les scènes, se déroulant dans le bureau d'Angelo et dans la cellule dans laquelle est enfermée Claudio, se joueront en même temps. Ainsi, les spectateurs, répartis en deux points opposés de la structure, n’assistent pas au même spectacle : les uns, assisteront donc d'abord au spectacle de l’exécution réelle de Claudio, dans ce procès pour l'exemple, avec en arrière fond la fiction politique (à travers la vitre) ; les autres, à travers une vue plongeante sur le cabinet ministériel, à celui de l’exécution symbolique d'un Angelo sur-médiatisé avec en point de mire ce tableau qui ornera le mur du fond (à la manière de l'écran géant de la situation room), celui des dernières heures de Claudio.